5 IMPROMPTUS (Ensayo)

Paisajes telúricos:  5 IMPROMPTUS 

 

Christian T. Arjona

 

 

PRELUDIO

 

… suena el piano solo del Concierto de Köhln … el fluir de sus derivas, sus maravillosas digresiones, su exacta imprevisibilidad … y resonando con él, este texto, también improvisado … des mots trouvés … una concatenación y marea de sonidos y de ideas, de citas y de versos, de imágenes y sendas … notas al pie de cinco obras plásticas … los Paisajes telúricos … cinco acontecimientos creativos que aquí muestran sus dendritas, sus flagelos, sus raicillas … revelando el ovillo seminal con el que fueron tejidas … cinco facetas del arte improvisionario …

 

 

 

 

1.- FRACTALES

[Köhln Concert, Keith Jarret]

 

Componer es una ralentización de la improvisación, porque a menudo es imposible escribir tan rápido como para ir al paso del flujo de las ideas. 

Arnold Schönberg

Meandros … improvisar es imitar al río, fluir … trazar las eses de sus revueltas y sus remansos sin saber cuál es el fin hacia el que se fluye, cuál es la cuenca por la que se discurre … las trampas del lenguaje nos han acostumbrado a pensar que el agua se amolda y sigue, obediente, un cauce … y sin embargo, lo cierto es que en la naturaleza es precisamente la corriente persistente, azarosa e imparable de las aguas la que nunca cesa de esculpir su propio canal ... la corriente precede al cauce, la música a la partitura …  

 

Fractales … pasos cimbreantes de la ebriedad … la recta imposible: curvas de Peano rellenando hasta los bordes toda la superficie … The Curve of Life… 

 

… los arabescos que dibujan la música y el pincel muestran una geometría fractal: repliegues, variaciones, espirales … alas de mariposa, pequeñas estructuras que se repiten en distintas octavas, en distintos ritmos, en distintas escalas … 

 

… improvisar es quebrar continuamente la línea que conduce al fin, negar la predeterminación ... 

 

… improvisar es eludir con ligereza el peso de la gravedad, esa gravedad tan siniestra con la que nuestro cuerpo presiente su final … 

 

Digresiones … decía Laurence Sterne que las digresiones son como la luz del sol, la vida y la sal de la lectura, y que, si las quitaran de sus libros, estos se quedarían en nada ...                                                 

 

… seguir múltiples arroyos, caracolear en el aire, aletear … movimiento sin dirección preestablecida … filigranas, largos excursos … zarcillos con los que nos agarramos para no caer … pues si el vivir es un curso fluvial hacia el mar de la muerte, vagar a la deriva es un modo incomparable de retardar el final, de perderse gozosamente en los meandros: de alargar, replegándola y volteándola, la frase de la vida ...

 

 

 

BAJO LA PIEL DEL ROBLE

Fotografía monocroma de la cara interior de una corteza de roble, 18 x 13 cm

 

[Bajo la corteza del roble descubrí —image trouvé— este mapa anfractuoso, sismograma sin fin, de las sendas que la savia había recorrido a lo largo de la vida del viejo árbol, acariciando y acrecentando lentamente su torso. Miniada en blanco y negro contrastado, y luego invertida para realzar sus líneas, esta imagen se me muestracomo una radiografía del azar y la improvisación —la corriente vital buscando su camino, nutriendo al ritmo de su fluencia— un brillante emblema del caos creador, autopoiético].

2.- AZARES

[Études australs, John Cage]

 

 El arte es la expresión de lo inesperado, donde el azar y la imaginación dan forma a la belleza.

Jean Arp

 

 

 

… notas dispersas, parpadeantes, como estrellas que no se constelan … sonidos de un músico excéntrico, cartógrafo de la indeterminación … 

 

… en este no-pintar improvisado, sin esbozo; en este no-escribir, sin borrador: los dados del Azar son los que mueven los pinceles, la punta giróvaga del lápiz … 

 

… no hay un plan, no se construye sobre ningún cimiento … todo se halla nel mezzo del camin, en los lugares más insospechados, in media res … 

 

… según Rauschenberg, en la paleta del artista el azar es un color invaluable que puede transformar una obra en algo único y sorprendente… 

 

… las claves de estos cuadros no se buscan, aparecen … cromáticos satori … acrílicas epifanías … revelaciones espontáneas … 

 

… frutos del hado y el albur, conjurados por las infinitas recombinaciones de la caprichosa fortuna o de la spinoziana causalidad … 

 

… arte povera que recurre a los bellos crisolitos que le trae la marejada del destino … pigments trouvés … un situacionismo del arte y del vivir que toma formas siempre nuevas e inesperadas … 

 

… La creación de algo nuevo no es un logro del entendimiento, sino del instinto de jugar que surge de una necesidad interna, Carl Jung …

 

 

… como en el arte del kintsugi japonés, el azar de una caída, de un rompimiento, puede dar lugar a una recreación artística …

 

… la belleza requebrada de las grietas … 

 

… la sorpresa, el error, el accidente, la anomalía y el misterio pueden aparecer para asombrarnos y fertilizar la creatividad: incorporándose al proceso de trabajo … el oro alquímico … 

 

… crear es siempre una jam sesion … 

 

… hay una relación mágica entre los distintos lenguajes … 

 

… objet trouvé, image trouvé, mot trouvé …

 

… no hay un plan, no hay un Ego creador … la casualidad es el seudónimo con el que están firmados estos paisajes … 

 

… El azar juega un papel crucial en el proceso creativo, revelando nuevas posibilidades inexploradas, John Cage …

 

 

 

COSMOS

Polvo de pigmentos acrílicos sobre papel de lija, 10 x 10 cm

 

[Un papel de lija arrugado, desterrado, descartado. Un retazo de papel gastado por el roce sobre el lienzo, tras largas horas de raspados y pulimentos. El gran cuadro acabado está de espaldas, contra la pared, secando sus cromáticas veleidades. Pero al recoger la mesa, distraídamente, el papel se da vuelta, muestra su envés: en él se han ordenado, al azar pero con mística apariencia, las manchas de los pigmentos excoriados. Sobre la negra hondura del éter: galaxias de púrpura y de nácar, nebulosas encarnadas, cúmulos plateados, quásares de oro]. 

 

3.- ARTE POVERA

[Rag Darbari, Sindhi Music Ensemble]

 

La verdadera creatividad surge del bricolaje, de trabajar con los materiales de extrañas formas que tengamos a mano, incluida nuestra variedad de extraños yoes.

Peter Nachmanovitch

 

 

… resuena el ney sufí como un latido que danza en círculos, como una quena serenamente embriagada, como una extática flauta de Pan … invitándome a fundirme en el fanà, a disolver el Yo en un Todo en movimiento …

 

… palabras y trazos, música y pintura … paisajes nacidos del pintar libérrimo … 

 

… rizoma lujuriante, caminos que se entrecruzan como hiedras, feraz arborescencia … 

 

… objetos encontrados, exhumados del largo olvido … lecciones del arte povera:  la necesidad fomenta la creatividad … On est artiste avec ce qu’on trouve, L.F. Céline … 

 

 

… Citas entresacadas de un raro MANIFIESTO DEL QUIETISMO ESTÉTICO, firmado por N’artist Atzar, heterónimo y anagrama dadaísta … 

 

 

1.- No-pintar: recoger materias diversas (limos, azulejos, hojas, piedritas, serrines, cortezas, areniscas); tamizarlas y teñirlas; dejarlas madurar largo tiempo sobre el lienzo hasta que se endurezcan. 

 

 

2.- Reciclar: todo el material está afuera, abandonado en las aceras o entre los matorrales, presto a servir de soporte y de pigmento. Donde hay arcilla, usar rojos arcillosos; donde hay tierra volcánica, usar grava negra.

 

 

3.- No-pintar: convocar grietas y hendiduras, seísmos y mareas. Buscar la belleza de la piel encendida, texturas libres de forma y de figura. Permitir que fluyan las fuerzas inmanentes a la materia. Practicar un deliberado “no-actuar”.

 

4.- Experimentar siempre envuelto en una tornasolada nube de no-saber. 

 

5.- Que lijas, escarpas y punzones hagan su anónima tarea de desbroce, rasgadura y troquel, desbastando zonas gruesas, dando forma a la masa pictórica. 

 

 

6.- Que un pincel mevleví baile arremolinando los colores sobre el lienzo.

 

 

7.- Que el cuadro sea expresión física e irracional, y sea el cuerpo (sentidos, gesto, emoción) quien dicte los trazos, mientras la mente vaca en la trastienda del alma, entre sonidos mántricos u otras formas de silencio vibrante. 

 

 

8.- Que la composición se macere en los tintes del tiempo: que la obra comience precisamente cuando se deshaga, cuando la pintura se seque y resquebraje, cuando los marcos se descanten, cuando las pinceladas se deshebren en difusos degradados.

 

 

De Tau. Libro de la memoria y la quimera

(Capítulo P)

 

 

 

 

TIERRA Y ÓXIDO

Técnica mixta sobre madera, 50 x 50 cm.

 

[Hallé mientras labraba el huerto una hoja de azada vieja —cosecha del tiempo recobrado—, totalmente oxidada, con las excoriaciones y melladuras de los años en su filo, con la piel broncínea y texturada que da la edad al hierro. En distintas ocasiones, he encontrado bajo tierra clavos, bisagras, hebillas y monedas; ganchos, eslabones perdidos, desgajados de viejas cadenas: todos vestidos con el mismo traje de herrumbre. Y, cavando una zanja, di con el pasador de una vieja cerradura: acaso era la clave que abría mis puertas hacia dentro y me orientaba en un íntimo peregrinaje, un compás, una brújula enterrada. Solo una T. Desnuda Tau entre la hierba, la turba y la hojarasca].

 

4.- WABI SABI

[David Mingyue, Music of a Thousand Springs]

 

La madurez consiste en recuperar la seriedad que de niño se tenía al jugar.

Friedrich Nietzsche

 

 

… acordes y punteos que son guijos rodando bajo el río … percusiones que son lluvia sobre los troncos en primavera … flautas que silban como el pájaro que despierta al amanecer, entre la niebla…

 

… improvisar también es dejar hacer, no-actuar … wu wei taoísta … solo escuchar con los oídos abiertos de par en par, mirar con ojos de girasol … dejar que la naturaleza escriba sus caracteres sobre el lienzo en blanco de la sensibilidad …

 

… vagar por los senderos con el alma desnuda … 

 

… tomar apuntes del natural: un tronco requebrado, una raíz que camina, un megalito sin tallar …

 

… hay wabi-sabi en una roca erosionada por el viento; en las aguas quietas de un estanque cubierto por el verdín; en una cerradura herrumbrosa; en una corteza seca y apergaminada … humilde belleza desatendida … 

 

… se trata de ser sensibles a lo menudo para ver las epifanías que en cualquier momento y lugar se muestran a nuestro lado … no solo romper las formas y limitaciones para ser “libre”, sino usarlas para trascendernos …

 

… abstraerse en una contemplación infusa, en un quietismo creador …  dejarse llevar por el lîla de los hindús, el juego divino, libre y profundo, el goce del momento ... en busca de un silencioso estado de samadhi … 

 

 … belleza salvaje de lo simple, de lo rústico, sin artificio ni sofisticación … lo único y totalmente irrepetible … lo que no se puede reproducir … 

  

… composición orgánica de la forma, de contornos siempre imprecisos … lo tosco, lo áspero, lo sujeto a la degradación y al desgaste … 

 

…  mostrar la mudanza intrínseca de todo lo vivo, su imperfección, su necesaria transitoriedad … 

 

… para experimentar el wabi–sabi hay que ralentizar el paso, tener paciencia y mirar muy de cerca, con mirada de niño, transparente …   los reinos sutiles, ingrávidos y gentiles … 

… los matices de lo que se deslustra y herrumbra … los oros difusos de la luz a través del papel de arroz … las manchas azarosas de la tinta china … el resquebrajarse de la madera veteada … las algas negras inscritas en el mármol …

 

… desaprender la jerarquía entre los objetos … olvidarse de cualquier noción preconcebida de lo bello … olvidarse de la mano todopoderosa de un sujeto creador, de un Autor … 

 

… y dejar siempre un puñado de hojas caídas, desordenadas, en el lienzo recién escombrado … 

 

LA PÁGINA DE ABEDUL

Corteza de abedul, 20 x 10 cm

 

 

[Yo no la fui a buscar. Estaba allí, ignorada entre la hierba y los troncos caídos, junto a las inscripturas que los dientes del alce habían escrito: la página de abedul, desenrollándose como un pergamino arqueológico, mostrando su rica paleografía sin autor; signos que el propio árbol, ciegamente, con su sola voluntad de crecer, había escrito en el blanco papel de su corteza, barnizado de tiempo y de humedad. 

 

Antiguo telegrama que habla de lluvias, de líquenes, de hongos: códice incunable del bosque]. 

 

 

 

 

 

5.- VARIACIONES

[Vogel als prophet, Robert Schumann]

 

Un trazo basta para hacer vibrar el blanco del papel

Zao Wu–ki

 

 

… no son simples notas: son trinos, silbos, requiebros … cruzan el silencio como una llovizna sonora, como una calima cromática de sones que se repiten y se transforman … el pájaro profeta … 

 

… detener el tiempo, recrearse en las variaciones … sin progresión, solo el incesante caminar … 

 

… el proceso de crear la obra ES la propia obra … 

 

… la improvisación tiene sus reglas, que son la expresión de una estructura orgánica, inmanente ... reglas del sueño, reglas del ritmo, reglas de la inspiración … 

 

… los frutos de la improvisación florecen espontáneamente, pero brotan de una tierra que hemos preparado, fertilizado y cuidado con la esperanza de que madurarán cuando la naturaleza lo decida … 

 

… ritornelos a los que regresamos como arrastrados por íntimos maelstroms o vórtices indescifrables … caos y orden reverberando el uno en el otro … una combinación repetida de formas y colores … mil ensayos sin una obra final …

 

… ritornelos que silbamos para ahuyentar los miedos, para articular con un compás o una cadencia el flujo polimorfo de la oscuridad, el trémolo ensordecedor de la noche … 

… un motivo repetido … muletas de Salvador Dalí … 

 

… un acorde de colores … manchas negras sobre azul, de Joan Miró … 

 

… una y otra vez creados, recreados … cada variación añade su tono y su textura … el gramaje de un papel, la tela de un lienzo, las grietas de una corteza … 

 

… la misma nota tocada por distintos instrumentos … pájaros gorjeantes de Paul Klee … 

 

… un compás tan solo, roja pulsación en el blanco de la Nada … un idéntico latir que se escinde y multiplica, creando nuevas realidades … 

 

… las rimas de la lluvia, el Hon shirabe de la sístole y la diástole … 

 

… variaciones que son viajes recurrentes, reglas y pautas por los que encauzar el flujo del azar … 

 

… patrones ocultos que insisten en revelársenos … la percusión que mantiene unidas las moléculas …

  

… una poética que surge de la repetición y de la diferencia … 

 

 

 

SANGRE EN LA NIEVE

Acrílico y tierra sobre lienzo, 100 x 50 cm

 

[Dejadme esbozar paisajes mínimos. Una gota haciéndose en la herida, la incisión que acaba su cintura, que cierra su finísimo círculo. Dejadme solo este instante, súbita gota desprendida de la piel. (Vivir: un comenzado paréntesis, una caída que no concluye). Dejadme oír el estrépito mudo, la fractura, la grieta del círculo, la gota reabriendo su contorno en una eclosión de hilos rojos como raíces que se dispersan. (Morir: la sangre con la escarcha entremezclando los límites).

Dejadme, pues, espacio para un punto. Dadme más blanco para que pueda siquiera mancharlo, para que brille el punto en un rincón, como una gota de sangre en la nieve.  Dadme más blanco.]